もくじ
５分でわかる！【すごくやさしい和声】その１〜基本的なこと〜
その２〜５つのルール〜 ←今ここ！
５分でわかる！【すごくやさしい和声】その３〜和音の役割TDS！〜
前回のその１をふまえて、和声のおもなルール５つをご紹介します。
ルール１：なるべく滑らかにしよう
これに尽きます。
とにかく突拍子もない動きをしないこと。
ぬるぬる、滑らかに、なるべく隣の音への移動を中心に。
次の和音に同じ音が出てくるな…ってときは、そのパートの人は動かず留まっちゃいましょう。これを保留と呼びます。
バスに関しては、ざっくり言うと和音の指定がある限り「こたえ」が１つしかないので、あんまり考えません。和声の教科書では、バスがあらかじめ決まっていて、その上に３声をどうやって乗せますか？という問題ばかり記載されています。
ルール２：収まりのいい動きをしよう
喉につかえた音は、ちゃんと飲み込んであげようってことです。
ひっかかったまま別の作業に入られちゃうと、気になって仕方ないし、収まりが悪い。
１、導音は主音に戻ろう
ハ長調だと、導音は「シ」主音は「ド」です。
Ⅴ（ごど）の和音の際「シ」を歌っているパートの人がいたら、次の和音でちゃんと「ド」を歌わせてあげて、すっきりしてもらいましょうという粋な計らいです。
２、Ⅴ₇→Ⅰのときは、ファ→ミ
ハ長調だと、Ⅴ₇（ごどせぶん）は「ソシレファ」、Ⅰ（いちど）は「ドミソ」です。
「ファ」から「ソ」に行ってしまうと、宙ぶらりん感が否め無い。ちゃんと収まりのいい「ミ」に戻ってあげようね、という思いやり。
ルール３：芸のない動きはしない
…というとかなり抽象的なのですが、そんなようなことなのです。
和声じゃない分野だと、ぜんぜんアリでむしろカッコイイのですが、和声的にナシってだけ。
なので、この辺のことは普段の作曲であんまり気にしなくていいかも。
１、連続で完全８度（１度）は使わない
先人的に、なんかそこは動いて欲しい。
２、連続で５度は使わない。
中国の音楽っぽい響きになる。
先人達はヨーロッパ系なので、あまり好みではなかったのかも？
詳しくなると完全５度と減５度、どっちが先か後かによってマルかバツか変わってきます。でもややこしいので今回は割愛。
ルール４：第３音にちょっと気を遣う
第３音というのは、ドミソで言うところの「ミ」のこと。
第３音は省略しちゃダメ
第３音が鳴ってないと、何調かわからん！
すごく大事な音なので、必ずどこかしらに入れなきゃダメです。
逆に、第５音は省略してもいいことになってます。
第３音が一番下のとき（第１展開形）は…？
基本のドミソをちょっと横に転がして、ミソドという形にすることがあります。このときにちょっと注意。
実例を出した方が早いかも。
ミ/ソ/ド と押さえているときに、もう片方の手が空いているからと言ってもう一回 ミ/ソ/ド を乗っけるのはちょっとねえ…。と考えた先人。
ミ/ソ/ドの上に乗っけるなら、ソ/ド とかにしておいた方が、キレイだよという先人達の教えです。
このルール、実はエレクトーンでコードを押さえるときに、結構気にしなきゃいけないポイントだったりします。
実際に鍵盤で弾いてみると、確かに第３音を避けた方がイイ響きになるので、とても理にかなったルールです。頭の片隅にあって損はありません。
ルール５：ソプラノとバスは反対向きに動くとGood
一番上のパートが上がるラインをやっていたら、一番下のパートは下がるラインをやった方が感動的じゃない？という先人達の裏ワザ。
逆もまたしかり。
確かに感動的かも。実際に響きを聞いてみると納得。
ひとまずお疲れ様でした
この調子でその３に続きます！
５分でわかる！【すごくやさしい和声】その３〜和音の役割TDS！〜
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