実は、ピアノと電子オルガンとで和音の押さえ方に対する意識が、少し違います。
なぜなら、電子オルガンには『ベース（足鍵盤）』があるからです。
この和音の押さえ方。
ちょっとした意識の違いで、格段によりキレイな響きを作り出すことができます。
せっかく楽器をやっているのだから、美しい和音の響きを楽しみたいですよね。
そのいたって簡単なコツをひとつ、ご紹介します。
！ここでは、三和音（鳴らす音が３つ）の範囲内でお話します。
！『コード』も『和音』も同じ意味です。雰囲気で両方の言い方を使っています。
あまりにも決定的なコツ！
それは…
『真ん中のドを左手のセンターにもってくる』
というもの。
この『センターにもってくる』というのは、左手で押さえる３音のうちの真ん中、つまり（上から数えても下から数えても）２音目に真ん中のドがくるように意識しましょう、という意味です。
C（ドミソ）の場合
F（ファラド）の場合
D（レファ♯ラ）の場合
和音の中に、ドが含まれていない場合でも、同じく２音目がドの近所にくるよう意識します。
F♯（ファ♯ラ♯ド♯）の場合
♯、♭が増えた調でも同じです。
Dm（レファラ）の場合
もちろん短調も同じ。
和音（コード）の押さえ方って？
そもそも和音の押さえ方とは、どういうことなのか。
実は、和音というものは、『そのメンツさえ揃っていれば、どんな場所を弾いてもいい』ものなのです。
例えばハ長調の I 度である『ドミソ』。これはコードネームで呼ぶところの『 C 』です。
この C のコードの一般的な押さえ方といえば、これですね。
キレイなお団子
これは和声の考え方でいえば、『集合』という状態です。
人間の手の５本指で一番押さえやすい音符の位置です。それに、楽器で鳴らしても、人の声を重ねて歌っても、とても美しく響きます。
この C を、例えばこんなふうに離して押さえてみましょう。
ちょっときびしい
これを和声では『乖離（かいり）』と呼びます。
鍵盤楽器においては、なるべくこのかい離の状態になるよう意識して曲を演奏すると、低音から高音までバランスよく音が分散して鳴るので、好ましいとされています。
（実際にメロディーとコードとで演奏する際には、うまいこと両手にコードを割り当てながら弾きます。右手はメロディー、左手は和音…ではなく、柔軟に、状況にあわせて右手が和音の一部を担当したりする、ということになります。）
では、さらに配置をバラバラにしてみましょう。
片手では手が届かない
こんなとびとびになってしまった和音でも、C だと定義することができます。
さらには順番も入れ替えて…
下からミ→ソ→ド
と、このように誰が上でも誰が下でも、C は C のままです。
意外とコードって柔軟な世界なんです。
なので、言ってしまえば選択肢が無数に存在しているのが、この『和音の押さえ方』というやつです。
どんな順番でもいい、どんな配置でもいい、という自由のなかで、どんな和音の押さえ方を選ぶのか。こういったところで、和音の響きが美しくなるのかどうかが決まってきます。
『ベース』で役割が決まる
さきほど、『誰が上になっても下になっても C は C のまま』と述べました。
確かに順番が変わっても、コード自体は変わらないのですが…
どの音が一番下なのかというところで、和音の役割が少し変わってきます。
電子オルガンで、この一番下の音を弾くのは、もちろん足鍵盤です。
なので、電子オルガンでは、この左足がどこを押さえているかが非常に重要になってきます。
役割が変わる
和音を構成する３音を、このように呼び分けます。
その調の主音（ハ長調ならド、一番めの基準の音。）からナンバリングしていくイメージです。
そして、このうち決定的に役割が変わってしまうのが、第１音と第５音です。
【第１音をベースで弾くと → I 度の役割】
Ⅰ 度の役割は、ホームポジションであったり、正位置を示す、感じさせるというものです。
Ⅰ 度の和音から曲がスタートすれば、『しっかり始まった』感じがします。（しっかり始まるの反対は、ふわっと始まる感じ。）
Ⅰ 度の和音で曲が終われば、『しっかり終わった』感じがします。
曲の流れの途中、ふわっとした和音や、ぐっと緊張するような和音が出てきたあと、しっかり安心させてあげる役割を担っているのが、この Ⅰ 度の和音です。
【第５音をベースで弾くと → Ⅴ度的な役割】
なっている音はまったく同じなのに、役割がガラッと変わります。
Ⅴ度というのは、先ほどの Ⅰ 度と反して宙ぶらりんな感じや、ちょっとした緊張感を生み出す役割を持っています。
重要なのはこのⅤ度『的な』というところです。
ベースのポジションが変わっても、音符のメンツはあくまでハ長調の中のC、つまり Ⅰ 度の和音なことに違いはありません。
ちょっと役割がⅤ度に寄る…くらいに思っていていいかもしれません。
！補足
なぜそうなのかというと、ハ長調のⅤ度の和音はソシレ、Gのコードですが、このGのコードを使う場所に、C/G（ベースがソ）を代入できるわけではないからです。
具体的には、Gの手前にこのC/Gをいったん噛ませることによって、よりⅤ度をV度らしく聞こえさせるような使い方をします。
ちなみに
和声の考えでは、
第３音をベースにして弾くときには、左手や右手（和音やメロディー）ではなるべく第３音を重複して弾かないようにすると、よりきれいな和音になるとされています。
私は厳密にそうする必要はないと思っていますが、ふと思い出したときに『そういえば』と和音を整えることができるので、頭の片隅にあるとちょっぴりお得です。
おつかれさまでした
今回は、電子オルガン向けのコードのお話でした。
長くなってしまいましたが、コツはたった一つです。
真ん中のドを左手におさめるように、少しだけ心がけてみてください。
ピアノのような一段の鍵盤だと、左手でのみコードを押さえるので、やっぱり足鍵盤って特殊です。
でもこの足鍵盤と左手でコードを分けて考えるようになるというのは、同時にコードのベースラインについてより敏感になる機会に恵まれているということ。
必然的に、電子オルガンだと同じ Ⅰ 度の和音でも調によって押さえ方を工夫しなければならないので、手が慣れるまではちょっと大変ですよね。
でも足鍵盤と左手で弾くコードって素敵（自分の勉強にもなるし、響もきれい）なので、ぜひチャレンジしてみてください。
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